Fundación Casa Ducal de Medinaceli

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Pinturas de San Miguel das Penas







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Todas las pinturas murales de la torre están realizadas sobre un mortero de cal y arena que se asienta sobre los muros de sillares de granito. Encima del mortero hay un primer revoco de unos 2 a 3 cm de ancho en la parte alta que va aumentando de grosor en las zonas inferiores. 

Sobre dicho mortero se ejecutaron las pinturas que, de acuerdo con los resultados de los análisis químicos de las muestras tomadas, están realizadas a la cal y retocadas con temple proteínico.

Consolidación:

En primer lugar, se consolidaron las zonas con riesgo de pérdida, tanto a nivel de los estratos de mortero como de la superficie pictórica. 

Las gasas de la intervención anterior, que se encontraban adheridas a la pintura con resina acrílica, se eliminaron con impacos de disolvente (acetona o tolueno) antes o después de la consolidación, dependiendo de los casos. 

Limpieza:

En las zonas que no presentaban levantamientos, pulverulencias y/o pérdidas de color por la presencia de sales, se realizó una limpieza superficial mediante aspirado controlado y paletinas de cerda. En aquellas donde el estado del mortero o de la capa pictórica desaconsejaban la limpieza, se procedió primero a su sentado y consolidación.

Tras realizar diversas pruebas de solubilidad, se observó que, en general, los rojos y los colores oscuros eran bastante solubles por lo que se protegieron con Paraloid en tolueno al 3%. En los casos en los que a pesar de esta protección seguían siendo solubles, se optó por no limpiarlos. Hay colores que únicamente soportaron una limpieza muy superficial debido a su sensibilidad, por lo que han quedado con algunos brillos. Las manchas de hongos y líquenes se eliminaron parcialmente con agua o de forma mecánica, levantando las protuberancias y adherencias con un simple bisturí. Lo mismo se hizo con las manchas de cal, de humedad y las escorrentías, pues los disolventes no resultaron efectivos.

Eliminación de sales:

Las eflorescencias salinas se han eliminado mediante aspirado suave y paletina. Para la eliminación de los sulfatos visibles en superficie que agrisan el color, se empleó la papeta AB 57.  Esta también se utilizó en las zonas que presentaban ennegrecimiento por alteración de los pigmentos, eliminándolo aunque originando un ligero pasmado.

Fijación:

Para fijar los colores con problemas de pulverulencia se empleó resina acrílica Paraloid B-72 al 3% en disolvente orgánico aplicado mediante pulverizador. En zonas próximas a grandes lagunas provocadas por la presencia de sales, que en su desarrollo han originado pulverulencias, alteraciones de color, pérdidas de capa pictórica y de mortero, se ha fijado tanto el color como consolidado el mortero con idéntico producto al 5% en Tolueno, tantas veces como fue necesario. Se tuvo especial cuidado de no dejar brillos indeseados en superficie.

Consolidación del soporte mural:

Aunque la mayoría de los levantamientos o abolsamientos van acompañados de una deformación más o menos notable del material que impide su correcta readhesión, en general, las capas de enlucido se comportaron de una manera lo suficientemente plástica  como para permitir, mediante su humectación previa, sentar el revoco. Para ello, tras la aplicación de agua y alcohol a modo de tensoactivo, se empleó como adhesivo la resina acrílica en dispersión Acril 33 al 50% en agua, eliminándose los restos con acetona.

Las gasas de sujeción provenientes de una intervención anterior hicieron, en algunos casos, las veces de sujeción preventiva anterior a la consolidación,  evitando eventuales desprendimientos originados por el peso del mortero de relleno.

Los huecos o vacíos internos del revestimiento mural se han rellenado con un mortero de inyección tratándolos previamente con  resina acrílica en dispersión  Acril  33, pues el agua necesaria para el correcto fraguado de dicho mortero podría, por ablandamiento excesivo, dañar los enlucidos. Una vez taponadas todas las posibles salidas por las que el producto consolidante pudiera fluir, se procedió al afianzamiento. El mortero se inyectó en algunos casos por gravedad y en otros, los necesarios, bajo ligera presión. 

Para la consolidación se empleó PLM A, que es un mortero que no altera la permeabilidad al vapor del muro y que tiene características similares a las del mortero de la torre. Tras finalizar el tratamiento de consolidación se eliminaron de la superficie pictórica los residuos, tanto de resina acrílica como de PLM A, con esponjas suaves humedecidas en agua templada. En cuanto a los restos de velos blanquecinos en el muro de piedra, producidos por la inyección de PLM A, se suprimieron mecánicamente con perrillos y acetona.

 Estucado:

Para la terminación en superficie de grietas, lagunas y bordes se emplea PLM-S, que es un mortero específico de restauración elaborado para este fin.

Se tomaron de la sala A ocho muestras que engloban tanto los tipos de mortero como los diferentes pigmentos que componen la policromía.

Reintegración cromática:

Se llevó a cabo una reintegración cromática selectiva empleando mayoritariamente la acuarela, aunque de forma puntual se utilizaron pasteles y lápices acuarelables.

Previamente a la reintegración se aplicó a todas las lagunas una mano de Paraloid al 5% en Tolueno.

Las técnicas diferenciadoras con las que se aplicó el color fueron según los casos: rigattino y estarcido. 

Se utilizó el rigattino en aquellas zonas en las que hubo que disimular escorrentías, alteraciones del pigmento y cercos de humedad así como en aquellas en las que, existiendo el color original, se quiso identificar con claridad la intervención. Si la superficie presentaba mucha rugosidad se usó igualmente el rigattino a la acuarela.

Como norma general el estarcido se empleó en las zonas donde la superficie a reintegrar era de dimensiones considerables, como las lagunas de la parte superior de los muros A y B de la primera planta. 

Protección:

Se ha aplicado por pulverización una capa de Paraloid B-72 al 3% en Tolueno sobre toda la superficie pictórica.

 

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