Ce livre réunit de nombreux articles sur la naissance de l'iconographie de Jesús de Medinaceli comme Captif et Sauvé pendant l'ère baroque et la diffusion de la cette dévotion. Ainsi, comme un catalogue détaillé, il est organisé par rapport à la géographie espagnole dont viennent les images et des fraternités et confréries constituées pour ce culte.
"Pero la colección más numerosa y rica de azulejería es, sin duda, la que adorna la casa palacio de los duques de Medinaceli [...] puede asegurarse que la Casa de Pilatos es el más rico museo, la colección más soberbia que existe por su incalculable número, por la diversidad de dibujos, y por la artística y esmerada combinación con que están presentados..."
"L'hôpital Tavera de Tolède" est l'œuvre de référence d'un édifice dont l'importance dans l'histoire de l'architecture peut difficilement être exagérée et qui, tout en ayant fait l'objet d'une bibliographie abondante et fragmentaire, avait besoin d'une synthèse abordant le monument dans sa globalité ainsi que les œuvres d'art conçues pour lui. Ce livre constitue une étude en profondeur de l'un des édifices les plus emblématiques de Tolède et de la Renaissance en Espagne.
Ce livre est le résultat d'une profonde investigation sur le palais et ses collections qu'il abrite. Son auteur, Vicente Lleó Cañal, avait déjà entrepris une première et considérable recherche dans sa thèse sur la renaissance à Séville.
Ce guide analyse brièvement dans une première section l'histoire du palais et de la famille qui l'a construite et habité pour ensuite décrire chacune des salles observant un parcours didactique. Un tableau généalogique-chronologique permet de suivre les relations entre l'histoire de la famille et la construction, l'évolution du palais.
Expuesta desde finales del siglo XVI en Sacra Capilla de El Salvador en Úbeda (Jaén), fue recuperada por la bibliografía artística en 1930 como obra del gran artista florentino. En 1936, durante la Guerra Civil, sufrió graves daños reduciéndola a fragmentos y trozos quemados. En 1994, la Fundación encargó su restauración al Opificio delle Pietre Dure de Florencia quién concluyó un delicado y complejo proyecto de recuperación con métodos novedosos como la reconstrucción virtual en 3-D de la escultura completa en 2013.
A grandes rasgos, los tratamientos de limpieza, consolidación, reintegración y protección, aplicados, en un ambicioso proyecto de restauración de varios años, han permitido la recuperación de todos los forjados de piso de la planta baja de este palacio que presentaban deterioros importantes causados por humedades antiguas que habían provocado desprendimientos del soporte, pérdidas de policromía y ataques de xilófagos ya inactivos.
Con la limpieza y consolidación de Pallas Pacifera, ya son más de cuarenta las piezas restauradas de la colección escultórica del I duque de Alcalá, proyecto iniciado hace cuatro años y que se enmarca dentro de la recuperación de todos los mármoles que conserva la Casa de Pilatos.
Tras la restauración de este bodegón de Giusseppe Recco en colaboración, para la figura del esclavo negro, con Luca Giordano, se puede disfrutar de una paleta cromática más cercana a la original de Recco y apreciar con más nitidez sus delicadas veladuras, diferentes puntos de fuga y profundidades.
Pese al expolio que sufrió en la Guerra Civil, la conservación de partes importantes del mismo y la localización del contrato de encargo original han permitido una restauración fidedigna al original dieciochesco y ésta ha permitido la recuperación de la tradición musical de esta Capilla.
Prueba de modificación: Motivos decorativos vegetales y geométricos, pinturas figurativas de cacerías de rica policromía o esquemáticas y monócromas como el sorprendente "Juicio de Paris" adornan los muros de este pazo de las cuales se han restaurado las de la torre.
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